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汉飁(xi)博客 龙溪堂黄汉兴古玉鉴藏

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日志

 
 

中国玉器发展史(五)--------玩玉必读  

2014-01-05 18:30:46|  分类: 玉器史话 |  标签: |举报 |字号 订阅

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第九章魏晋南北朝玉器

     魏晋南北朝时期,社会动荡不安,战乱纷起,处在这样的社会条件下,玉文化的发展受到了抑制尤其是曹魏文帝下令禁止使用玉衣,致使葬玉一落千丈,仅为趋向写实而又简括的玉豚、玉蝉之类的玉雕,在有限的范围内流行此时佛教乘战火烽起、生灵涂炭之机,深入民间,扩大影响,促使玉工艺转向新领域,以和田玉雕造佛像或引进玉佛,在民间以曲阳白石和黄花石替代和田玉造“玉佛”供养总而言之,在这一时期,玉器工艺比两汉显得萧条,传世或出土玉器也寥若晨星,做工也显得简略朴素,精工者极少表明古代玉器史已由高度发达的、处于巅峰地位的两汉玉器工艺,渐渐向它的低谷滑落同时又出现了向新功能、新领域转化的萌芽。

    魏晋南北朝玉器的总体面貌及格局,表现在两个方面:

    (1)当时是介於以传统风格为主的汉代玉器辉煌期,至开放的唐代玉器高峰期的中间低谷期

    (2)当时从商周、秦汉以来,中国玉器以礼仪用玉和丧葬玉为主的古典玉器传统,至唐宋玉器逐渐以装饰玉、实用鉴赏玉为主的中古风格的过渡时期。

     其玉器的风格特点是简单,用途简化,装饰简汉代以前盛行的礼仪玉,魏晋南北几乎不见,偶尔所见琮璧礼玉,或是前代旧玉,或是仿摹,没有创新丧葬玉在此时期,也大为减少,不受重视魏晋南北朝玉器,有所创新并打上时代特点的,要推日用玉和装饰玉当时日用玉有玉杯、玉带具和玉印等玉带钓的特色在当时:器型一般较小,钩首多作龙首形,变厚变宽当时的装饰玉承袭汉代风格,有衣着饰玉和剑具饰玉两类,但品类、造型及雕琢风格,均逊於汉代玉珩,是魏晋南北朝时期的流行玉佩,多数作如意云头状。当时的玉剑饰,也已是风烛残年,自西汉达到顶盛时期以来,逐渐走下坡,至魏晋时期仅见剑首、剑等零星饰玉当时的鉴赏陈设玉,有玉辟邪、玉瑞兽等,目前所见多为传世玉。

    魏晋南北朝时期的玉器,其用途主要有三类:

    (1)生活用具~有玉杯、玉带钩、玉印等。2)装饰呈美用~主要是玉珩及其他佩。(3)陈设鉴赏用~多为玉辟邪玉瑞兽
    当时玉器的装饰风格有三个特点:(1)是汉代玉器装饰风格的沿袭。 (2)是唐代粗阴线装饰的肇始。(3)是玉器总体装饰格以素面为主。

    第十章隋朝

    隋朝历史很短,不足40年,但却是一个承前启后的朝代:她为大唐帝国的创建铺平了根基在玉器史上,隋代陶玉器工艺也不曾有什么独特的建树,可她却为一个新的玉器时代拉开了序幕。

    第十一章唐代

    唐代玉器有显着的变化,主要表现在玉料的精美化,工用的文玩上,装饰鉴赏化。 唐代玉料以和阗青白玉为主,其它玉料少见除此之外,大量的杂玛瑙、透明水晶等,多数不见於国内矿藏,可能从西域输入。唐代玉器比起周汉玉器更亲切可爱,更具玩赏性。周代玉器以礼仪玉器为主,不能随便玩赏。汉代丧葬、辟邪玉主宰世界,把玩受到限制。唐代以前玉器装饰有的也相当精美,但神味太浓,礼性太足,然而唐代则摆脱于此,在装饰上更具鉴赏性。导致唐代玉器从上古风格向中古时期转变,并以崭新的面貌出现,原因为何?

    (1)唐代经济文化的发展,促进玉器发展。(2)朝廷对玉器需求日益增长的依赖程度,促进了唐代朝庭玉器的发展。    (3)唐代文化艺术的繁荣,是唐代玉器得以生存发展的土壤和环境。

    a唐代玉器在这种浓厚的文化氛围中,与其它艺术门类相比,虽是一个小小的艺术门类,但同样得到了发展,并且受其它艺术门类的影响。    b唐代丝绸之路陶瓷之路的再度凿通和繁荣,不仅确保隋唐五代玉料的输入而且使唐代玉器染上了异域文化的情调。c长安当时是一国际商业大都会。

    唐代朝廷玉器有祭祀及礼仪两大系列,前者主要是封禅用玉册,帝王盖棺论定的玉哀册;後者有玉带板,玉步摇等。

    唐代玉器造型与用途的新特点:(1)其玉器造型与用途趋於统一,功能明显,这与早期玉器造型与用途有时相脱离,一器多用明显不同。(2)唐代玉器旧的礼仪玉退出舞台,出现新的礼仪玉,丧葬玉几乎绝迹,佛教玉器、实用玉器皿、摆饰玉大行其道。    唐五代的礼仪玉,已不用周代的琮、璧等“元器”,目前所知只有禅地玉册与哀册两种。  禅地玉册,呈简牍状,多五简为一排,以银丝连贯,册文作隶书玉哀册是帝王下葬时的最後一篇悼文,是称颂帝王功绩的文辞玉哀册呈扁平片状,但均较宽长,表面磨平,正面刻楷书文字,字内填金,背後顺序编号。唐代佛教玉器主要有玉佛和玉飞天两种。玉飞天在传世玉中较多,多作女性形象,其形体可与敦煌壁画飞天相媲美。

     唐代宫廷用玉实际都是装饰玉,不过这种高贵的装饰玉不流行於民间,而在宫廷使用,所以我们归入宫廷玉器类,主要有玉带板和玉首饰两大类器皿玉器始见於商代,由於社会及技术方面的原因,直到唐代才有长足发展唐代的摆饰玉器,实际多半是肖生玉器,形象多为动物形象,其用途则为摆饰用唐代摆饰玉以人物、动物居多,既有中原人、中原物,更有西域人、西域物。

    唐代玉器常见的装饰手法有:

    (1)隋唐玉器在装饰材料上,金玉并用,色泽互补,金相玉质,形成隋唐玉器绚丽多彩的面貌在玉器上出现黄金饰件,始见於战国至汉代,当时的黄金饰件主要起垂勾之用,如金链串玉佩金玉带钩等隋唐用黄金饰玉,虽亦起特殊的功能作用,但主要起装饰之用。    (2)唐代玉器在装饰图案纹样上,广泛采用花卉纹,这要比绘画先行一步,因为绘画史上花鸟科的形成要在元代以後花卉图案非常完整,花蕾、花叶、花茎一应俱全唐代玉器装饰样的花卉形,有造型与装饰两种形式与花卉纹同时流行的还有如意云纹,常饰於人体、花、鸟旁。 (3)唐代玉器在装饰手法上,主要采用细密阴线与网状细阴线,表现图案的方法唐以前的玉器装饰,主要通过线条来展示纹样,表达艺术主题。

    特点:
     (1)衣纹、发丝、花叶、羽翎均用平行细阴线花蕾、动物鳞衣,均用网状细阴线绘就。(2)所有线纹均用铊琢出,落脚深,中间粗直,收笔细尖,线纹走向非常明显常见的人纹、花纹图像外缘,都有一条粗弦纹边框,框内地子内凹,在内凹的地子上用浮突及阴线描绘的手法,琢出人纹、花纹、禽鸟纹等图案。

    第十二章宋

     公元960至1234年的274年间,是中国历史上宋、辽、金的对峙分裂时期宋代承五代大乱之余,虽不是一个强盛的王朝,而在中国文化史上却是一个重要时期宋、辽、金既互相挞伐又互通贸易,经济、文化交往十分密切,玉器艺术共同繁荣宋徽宗赵佶的嗜玉成瘾,金石学的兴起,工笔绘画的发展,城市经济的繁荣,写实主义和世俗化的倾向,都直接或间接地促进了宋、辽、金玉器的空前发展宋、辽、金玉器实用装饰玉占重要地位,'礼'性大减,'玩'味大增,玉器更接近现实生活。

    宋宋辽金玉器为何能高度发展?

    a宋代文化艺术高度繁荣,雕版活字印刷普遍,理学、书法、制银、瓷器……。b宋徽宗赵佶嗜玉成瘾、爱玉如命宋徽宗虽然不是一个好皇帝,但却是个出色的艺术家,爱好艺术。c宋代出土古玉增多,滋长了仿制古玉之风,周汉间的古物大量出土,包括良渚文化,朝廷及士大夫热中於集、整理研究古物,形成一个新的学门金石学金石学的形成,兴起了集古玉的热潮,为满足社会需要,宋代访古玉大量涌现。 d玉器作为特殊商品,进入流通市场,促进宋代玉器像世俗化方向发展。e玉器商品的出现,刺激民间琢玉业的发展,也因此促进了玉器市场的繁荣。

    宋代由於重视传统文化,加上地下出土的古物增多,兴起了一股复古思潮金石学的兴起也是因素之一。宋待玉器世俗化的倾向与民间琢玉的勃兴,商品经济的发展是休戚相关的民间琢玉主要的消费对象已不完全是宫廷高官贵族,也不是文人雅士,而是对玉器十分迷恋的普通百姓,因此,宋代出现了能满足平民需要的世俗化题材玉器访古玉的渊源虽可追溯到商周时期,唐代也有仿制同代其他质地器形的玉器,但基本上是仿摹同代器形,大量访琢远古时代造型的玉器皿,始见宋代,因此,严格意义上的仿古玉应从宋代开始宋代玉器艺术化倾向,表现在两个方面:
       a是从唐代开始的花卉纹玉器到宋代得到了长足的发展,几可说当时形成一门专琢花鸟形玉器的玉作宋代花鸟形玉器与当时绘画艺术相互影响,共同谱写宋代艺术篇章宋代的花鸟形玉器多呈写实风格,花朵、花板、花茎一应俱全。b图画玉雕的出现玉图画包括有背景的隆起和立体的图画玉器由背景和画面两部分组成这种绘画性玉器使见於宋代,至清代达到他辉煌的顶峰是绘画艺术与雕塑完美的组合最能反映宋代佩饰玉水平的要推各种雕工精细、形态优美的花鸟形玉佩。 c宋代实用玉器皿不仅比唐代品种多,数量众多的文房玉具,已不在仅仅是文人把玩的玉件、而是有可供文人书写的实用工具。
        在中国玉雕史上,花卉形玉器以宋代最为精美。

    第十三章辽

     辽代是中国东北辽河流域由契丹建立的地方政权9小说迷年由耶律阿保机创建其疆域控制整个东北及西北部分地区辽代是由一个较为落後的边疆民族建立的地方政权,政治、文化较为低落,但长期与汉族比邻,并受先进中原文化的影响,故在文化及用玉制度上,均受宋堂文化的影响,玉也不例外朝廷用玉,广於唐宋规定皇帝系玉束带,五品以上官吏服金玉带。

    辽代玉器制度,除脱始於唐风外,其自身特点:

    a用玉上,崇尚白玉,尤其推崇和阗白玉。b契丹贵族金银玉互用。契丹贵族把这些价值连城的佳材融为一体,制成精美绝伦的工艺品,既反映契丹族的工艺水准,同时又折射出契丹贵族奢侈的生活。 c契丹贵族真玉宝石兼用。

    辽代玉器具有其独特的民族风格。

    玉代版是辽代重要的朝廷用玉,其特色是定数不一,厚薄略有出入,多光束无纹,四角常以铜钉铆在草带上辽代肖生玉器以动物造型为主,植物和几何造型很少,这可能与契丹以游牧经济为主,长期与动物为伍有关。

    第十四章金代

    金代所处的年代是和南宋相对峙的特殊年代,同时又是北方少数民族所为,因此具有浓郁的时代特色与民族风格。

    金代玉器繁荣的原因:

    a女真族在契丹辽代及北宋地区大量掠夺珍宝,刺激了金代玉器的发展。b其统治区域包括今之东北三省、河北、西、山东以及河南、安徽、江苏一部份的广大地区。    c学习先进的中原文化,促进了金代玉器的发展。 d金代有较为充足的玉料、玉匠,加速了玉器的发展金代玉以回鹘贡进或通过西夏转手得到新疆玉为了确保玉材的使用,金规定朝廷愈多用和阗玉琢制,祀天地之玉皆以次玉代之金在扩张过程中,俘虏的大批玉匠,有的原在辽境内,有的直接从北宋境内掳掠而来。

    3“春水玉”、“秋山玉”是金的代表作。

    契丹、女真均是北方游牧民族,渔猎经济站主导地位,春水、秋山员为契丹族春、秋两季的渔猎捺钵活动所谓捺钵,即契丹族本无定所,一年之中依牧草生长及水源供给情况而迁居,所迁之地设有行营,谓之捺钵。女真族建立新政权後,承袭了契丹的旧俗,狩猎於春秋的娱乐活动,并将捺钵渔猎活动改称为「春水」、「秋山」。

    4常见的「春水玉」表现为残忍场面,通常是海东青捕天鹅图。

    5海东青是一种神鸟,又名鹰鹘、吐鹰鹘,主要生长於黑龙江流域它体小机敏,疾飞如电,勇猛非凡,自古以来深得我国东北各民族的喜爱,有专人进行驯养,用以捕杀大雁及天鹅。

    6 秋山玉是表现女真族秋季狩猎,射杀鹿的情景在金代,秋捺钵也称伏虎林在雕琢技法上,常留色玉皮作秋色在表现手法上,秋山玉有繁、简、粗、细之分场面不像春水域残酷无情,而是兽畜共处山林,相安无事,一副世外桃源的北国秋景嘎拉哈玉玩具,也是一种充满女真民族情趣的玉具玉嘎哈拉,是女真贵族儿童的玩具,中间有穿孔,可随身佩带玉形似羊或狗子的髌骨类似汉族童子玉坠,似有希冀少年福祉不断之意因是羊或狗子之骨,是北方主要供食用动物之骨,长年佩带,具兆祥之瑞。    金人常服玉带为上,庶人禁用玉。 金代女真族佩带玉较为发达,其时称作「列」,多作腰佩。
       金代佩饰玉以花鸟纹为主金代花鸟形玉佩,多作绶带鸟衔花卉纹。因「绶」字与「寿」字谐音,故寿带鸟是福寿的象徵绶带鸟衔花卉纹,寓意春光长寿,勃勃生机。
       龟巢荷叶,是金代另一重要玉佩是寿意类。
      金代玉佩的一个重要特点:是其艺术,不是孤零零的表现一个物体或一件动物;而是花与鸟、龟与荷叶、鱼与水草相辅相成,动静结合,表现出周围的环境特点,富有生活气息。

    第十五章元代

    蒙古灭金以前,几乎没有琢玉业灭金後,特别是建立元朝,将首都迁至大都入主中原後,由於受金代文化和汉文化的影响,元朝琢玉业得到很大发展。

    元朝琢玉业有很大发展,其特点为:

    a接受汉族传统的爱玉风上,近取金宋、远法汉唐。b继承宋金传统琢法技艺元朝政府网罗掌握了大量的工匠,使之官办手工业生产。c 沿用宋金玉器传统题材:花卉纹的延续,螭虎纹的再兴,春水玉、秋山玉的进一步世俗化,虎纹是龙子之一,始见西汉,历代虽有雕琢,但运得均不多,元代螭虎纹不仅应用得多,而且非常成功,并创造元代的风格江春水玉逐渐演化为鹰击天鹅、芦雁荷藕图;将秋山玉逐渐衍变为福鹿图案其影响一直波及明清史书记载看,元明清三代,宫廷玉器匠前期得到更大的发展元代玉带钩曲线较为平缓,但玉器增大,多成琵琶形。

    元代朝廷对朝廷用玉倍加重视,一方面为了便於在汉族地区统治,另一方面也是为了满足蒙古贵族的需要,具体表现有:
      a朝廷控制玉料、玉砂。元代玉产地有和阗及匪力沙两地,官办玉作坊利用和阗、匪力沙所出玉材辗玉辗玉砂亦称「磨玉下水砂」。 b朝廷专设琢玉机构。元代官办手工业很发达,元朝政府设有许多管理手工业的机构和官办手工业作坊。元朝的官办手工业玉作坊,始终以元大都为主,那里有金代的琢玉传统另一个设在杭州,因有南宋良好的琢玉基础。 c朝廷琢制巨型玉器。由於受玉材及雕琢技艺的限制,中国玉器一向以小巧玲珑着称,因而常被划入古玩类,其科学艺术及历史价值常被研究者忽视。中国玉雕史上,第一件真正的巨型玉雕应为元「渎山大欲海」(此为金代玉匠雕琢的)。蒙古、元代朝廷有琢制大件玉器的爱好。
         d有专门的朝廷用玉。蒙古、元代朝廷用玉主要在生活用玉,佩玉及处理公文用玉等方面。元代处理公文的玉器要属国玺及玉押。玉押始於五代,但实物始见於元,元代百官多不能执笔画押,就以象牙、木刻而印之而玉押只有一品以上高官由朝廷特赐方可使用。    元代玉器之艺术特点: a玉器形体气势较大。b雕琢技艺炉火纯青。c装饰技巧新颍别致。花卉纹、螭虎纹装饰应用得非常成功。倭角的处理非常得体元代玉匠在方形玉器的处理上,硬挺挺的直角,为流动的倭角,刚柔并济,同时在边框内外缘刻两条粗阴线,更使元代玉器的线角显得十分优美。玉器的搭配技巧十分熟练。 d仿古玉在唱主角。元代最明显的仿古玉实物,要算玉瓶与玉尊,而仿摹的对象或是周代青铜尊,或是早期陶瓷贯耳瓶,为清玉器大量摹青铜器、陶瓷器开了先河。 e新颍玉器展示风采。元代新款玉器除玉押、帽钮外,还有玉带环、玉带扣等。

    第十六章明代

    明代玉器的发展至少在五个方面导致明代的玉器再度繁荣:

    a明带海路贸易的繁荣,确保玉宝行业的材料供应。明代陆上贸易,换回了大批和阗玉;海上贸易,得到了大量珍稀宝石。
明代王公贵族特权阶层,除继续使用传统的和阗玉外,大量觅宝石,这是明代出现的新情况,因中国人对玉石的珍视程度,历来超过宝石,这是明代海上贸易的结果。
     b明代实行的新匠户制度,有利玉器专业化生产。明代虽仍沿用元代的工匠制度,及把工匠编入专门的匠籍,不准随便脱离匠籍改业,但明代匠户教员带有更大的自由,使工匠有发挥自己聪明才智的机会,因而促进明代的手工业。明代工匠分为轮班匠和住坐匠两种。
     c明代商品经济的发展,推动玉器行业的繁荣。d明代市民文艺的炽盛,影响玉器的世俗化进程。玉器的世俗化倾向,从宋代已开始。明代由於程朱理学的泛滥,道教的传播,民俗深入民众,吉祥图案遍地开花,玉器表现也很突出。
     戟磬图案:「吉庆」。万意:「万」以示吉祥万德、万寿无疆。桃:「寿」。鹿:「禄」、「高官厚禄」象:「太平有象」。羊:「吉祥」。鱼:「有馀」。雀鹿:「爵禄」。蝠鹿:「福禄」。一枝荔枝:「一本万利」。
       e明代复古心态,促进仿古玉的发展。明代文化的老气横秋及文坛的沉暮气息,直接导致了复古浪潮的高涨,整个时代弥漫着复古气氛。    ~明代仿古玉大致有两类:
      一是访古彝器,造型与汉以前器物接近,不为琢做旧,追求典雅古之美宫廷访古玉属此类。 一是琢假古玉,以假乱真,「伪乱古制」,谋取高利,民间玉市仿古玉多属此类。
         中国古代官衔的标识,常在冠饰、服饰、腰饰上得到体现但玉冠一直很少见,而明代官员是使用玉冠的,文献虽无玉冠使用的明确着录,但玉冠均出土於王公贵族墓,所以可补文献不足玉带板是朝廷、官员使用最为广泛的玉器明代在尚古思潮影响下,玉圭曾作为朝廷用玉之一,琢制了大量玉圭,而且饰纹不一,但均为尖首圭玉圭是周代流行的礼仪玉,明代均为仿古形状,但两者有很大区别。
 a战国为和阗玉,明代用糟玉。  b战国玉圭边有突弦,明代则无。c战国玉圭中间起脊,明代则无。d战国玉圭纹精细饱满,明代则琢磨粗劣。
        壶爵杯是实用玉茶酒具,是明代最具特色的玉器造型明代玉壶的大量增加,与其时饮酒茶之风的兴盛,奢生活的糜烂有关花形玉杯是唐宋盛行的一种玉杯,至明代继续流行英雄合玉杯是明代唯一的双筒式玉杯,杯身把体一侧镂雕鹰熊,鹰在上,熊在下,寓意「英雄」英雄合玉杯多为宫廷大婚使用类似时下流行的喝交杯酒使用的形式明代器皿玉器多藏於宫廷,出土很少,民间流传更少,主要原因是:器皿用料多、雕琢难度大、造价高,一般人使用不起,同时明代也规定庶人不得使用玉制器皿玉簪在明代极为兴盛,可能与苏州碾玉名匠陆子刚琢制一批艺术水平极高的玉簪,刺激后妃贵妇消费有关。
       明代复杂的玉佩,是仿古玉组佩,也就是上股时期风靡一时的「君子佩」。  在宫廷中,玉镯可能还排不上座次,但在民间,玉镯广为流行,且用料、造型、装饰十分讲究,达到了相当高的艺术水准讲到明代玉器风格,常谈起世俗化倾向、仿古倾向;在碾玉方面,常用「粗大明」来形容那麽明代的碾玉及装饰究竟有何特点?
        a粗大明明代玉器的碾玉特点。每个时代都有每个时代的碾玉特点,周代神秘、汉代巧、唐宋自然、元代气势。明代玉器的碾玉特点是粗犷浑厚,不拘小节,这应是由大刀阔斧的元代北方之工匠碾玉演变而来,古玩鉴赏家将这些特点形象地概括为「粗大明」。「粗大明」意思是粗犷、宽大的玉器属明代,也就是说,明代的碾玉特点粗犷、宽厚,常常忽略细部的处理。
           b花下压花明代玉器的装饰特点。
  明代玉器大多是浑厚粗犷,但玉带板等饰玉则雕琢的十分精细,因此,严格来说,明代玉器是粗犷与精细并存。明代「花下压花」雕镂技术表现在三个方面:
      在平面片状玉器上,用超高的镂空技艺,能镂雕出两曾至三层花纹。镂雕的多层花纹,不仅能表现出具有较好透视关系的上下层花纹,而且能在剔留的上层花纹,琢出具故事情节的复杂画面。明代镂雕的花纹,不仅能使在平面上的图案得到充分表现,而且能表现立体层面。
          c诗书画印明代玉器的艺术特点。
  由於玉器深受知识阶层的喜爱,尤其是大量的文具,文玩及陈设玉,更能点缀文房,陶冶情操,成为风雅玩物因此,明代玉器也深受文人画艺术的影响。当时苏州琢玉业受文人画影响很深,在玉器上出现了前所未有的诗书画印艺术,其中以陆子刚应用得最为成功。 在玉器上出现文字,始见於汉唐,但其实文字多为祭祀或避邪,多用阴刻法琢出,艺术表现力受到限制明代诗文多用留地浅浮雕琢出,能充分显示出书法艺术的笔墨韵致,其经营位置十分得体,常在画面的空白处或一侧面,与书画题跋几乎没有两样,并且诗文的内容常与化验相关连,得到了相得益彰的艺术效果。
           d金玉珠宝明代贵族玉器气派。明代由於海上贸易的拓展,得到了大量贵重珠宝,同时中国传统的玉器观念,在明代得到更大发展,因此,金玉珠宝,珠光宝气是明代玉器辗琢、装饰的又一特色。
           特徵有:是金饰件上镶嵌红宝、蓝宝石等,表明明代珠宝行业工艺进一部的拓展。玉饰件上镶嵌红宝石、蓝宝石。
用金泊片镶匀玉器四边,在明代早期的玉带板上特别盛行这种工艺虽在魏晋时期就已出现,但均没有明代做得精细灵巧。
以镂空金盖、金拖构成玉制器皿的组成部分,金玉交相映辉,瑰丽无比。金玉珠宝融为一体,以镶嵌、镂空、锤刻、焊接等精细工艺,将不同质地、不同色泽的金玉珠宝,组成雍容华贵的稀世粹珍,尤以女性首饰居多。

    第十七章清代

     乾隆帝对收集到的古玉,满意者,赋诗、作文,大加赞赏,不满意者命清宫造办处改头换面,重新琢镂乾隆对琢玉高手倍加爱护,对姚宗仁尤为赏识,经常与其切磋仿古玉技艺宋元时期仿古玉已初显端倪,明代仿古琢造已达相当水平,清代在传统文化和乾嘉考据学派的影响下,仿古玉出现了许多新特色,如下:
      目的明确:a琢制仿古玉,从目的来讲,基本上有两种:是唯利是图的商人,已达谋取暴利之目的。是为满足文人雅士之需要,以标榜持有者学识与财力。
             b皇帝重视:乾隆帝爱好古玉,也提倡仿制古玉.
             .c品类多样.

              d格调隽永:仿古玉是玉匠、收藏家对前人创造的仰慕、憧憬和追求,需运用智慧与技巧,「仿」中有变化,「仿」中有创意,因此清代宫廷仿古玉有很高的美学价值. 痕都斯坦玉是十八世纪对中国传统玉器产生重大影响的玉器,而受其影响仿制初的「西番作」,则是中国狱卒中的新成员.清代痕都斯坦位於印度北部,包括喀什米尔及巴基斯坦西部.  痕都斯坦玉器,涵义上相当於英文的回教玉器或伊斯兰玉器包括两种:
            a印度的蒙兀儿玉器.  b土耳其玉器. 据说蒙兀儿的皇帝们,相信用玉做的食器可以避毒,故玉雕容器特别发达.
  痕都斯坦玉材大部分采自新疆的和阗玉、叶尔羌角闪石玉痕都斯坦玉匠喜用纯色的玉材雕琢,即一器一色,由多用白玉或青白玉,透明晶莹,追求纯净之美这与中国玉工喜留玉皮或杂色玉雕,形成鲜明对比痕都斯坦玉器都是实用的碗、杯、洗、盘、壶等饮食器皿,不见充斥中国玉器的礼玉与佩玉痕玉器装饰也很有特点,部分器璧上嵌饰金、银细丝及各色宝玉或玻璃.
乾隆帝对痕玉十分欣赏,於是在其授意下,清宫内务府造办处特设仿制痕都斯坦玉器的专门设计,所仿器物被称为「西番作」清代玉器多样化的原因,除玉器造型装饰风格外,也与产地不同有关清代玉产地主要有宫廷、苏州、扬州,呈三足鼎立趋势,各具特色造办处玉作,体现皇帝旨意.
            苏州玉器,以精巧见长.赫赫有名的陆子刚、姚宗仁、郭志通,均出身於苏州专诸巷玉工世家.专诸巷玉器,玉直晶莹润泽,娇嫩细腻,平面镂刻是专诸玉作的一大特色,而其薄胎玉器,技艺更胜一筹.
            扬州玉作,以玉山子着名.苏州玉雕以小巧玲珑见长,扬州则以大取胜,玉如意、玉山子是扬州玉雕业的着名产品,
扬州玉山子艺术特色明显,玉匠善把绘画技法与玉雕技法融会贯通,注意形象的准确刻划和内容情节的描述,讲究构图透视效果.

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